为庆祝已故新浪潮导演雅克·德米代表作《瑟堡的雨伞》上映60周年，这部获金棕榈大奖的经典音乐剧情片的最新4K修正版别，在刚刚完毕的第77届戛纳电影节经典修正单元进行了首映。
作为法国榜首部五颜六色音乐片，《瑟堡的雨伞》于1964年第17届戛纳电影节获主比赛单元金棕榈奖、技能大奖等多项荣誉；并在第37、38届奥斯卡金像奖获多项提名。
本年的修正版《瑟堡的雨伞》由瓦尔达和德米的儿子马修·德米及女儿罗莎莉·德米·瓦尔达一同监督，由法国广电CNC、香奈儿CHANEL和音乐家著作权公司SACEM联合出品。
香奈儿CHANEL对电影修正计划的支撑，集合品牌创始人嘉柏丽尔·香奈儿规划服装的经典电影。其间有大名鼎鼎的《去年在马里昂巴德》，针对这部阿兰·雷乃的代表作，Studio Canal运用原版底片，逐一打扫影片中的划痕，质感更为细腻，制造成4K数位电影。
2022年香奈儿再次支撑让·厄斯塔什的《母亲与娼妓》的修正工程，该片于1973年获戛纳电影节评审团大奖，影片修正版于第 75 届戛纳电影节开幕式上呈现，并于2022 年 6 月 8 日在影院公映
本年香奈儿支撑修正问世的《瑟堡的雨伞》，封存着20岁的凯瑟琳·德纳芙的宝贵印象。而假如究其经典又百看不厌的原因，雅克·德米的剧本是重中之重。
《瑟堡的雨伞》的文本发明遵从典型的三段式，设置四个高潮：榜首部分“别离”结尾处吉纳维芙与居伊的火车离别；第二部分“缺席”初步吉纳维芙和卡萨德一同吃国王饼，吉纳维芙赞同与卡萨德成婚；第三部分“回归”结尾处吉纳维芙与居伊重逢。整齐的结构、规则的跌宕起伏是本片既简略又耐看。
法国爵士大师米歇尔·勒格朗的伴奏起着不行忽视的效果。他为影片发明的主题曲在开场闻名的“雨伞芭蕾”处响起，奠定影片的忧伤基调；
相同的曲调别离在男女主角的离别和多年后的重逢处又呈现。阿涅斯·瓦尔达曾泄漏：“当米歇尔找到一个美丽的旋律，他就会叫咱们下去听，他会说，这里是第三条手帕，他们想让观众哭。”（《雅克·德米的国际》）
细观人物联系，吉纳维芙与老公卡萨德的联系是带着肩头指向的线条，由吉纳维芙的母亲推动：一同吃国王饼是吉纳维芙母亲规划的骗局，这次进餐是两人婚礼的序幕，吉纳维芙被逼承受卡萨德为自己的国王。而吉纳维芙与居伊之间则是一个空转的圆形，即便时光流逝物是人非，但两人在这场联系中，无所改动。而这，也是米歇尔·勒格朗选用同一个曲调的终究的原因，他要展示的是幻灭和永久的共存。
在雅克·德米的发明序列中，《瑟堡的雨伞》并非一个独立的著作，它与导演的前两部长片《萝拉》《柳媚花娇》组成爱情三部曲。这个系列共述同一个主题：等候。
吉纳维芙和萝拉有着相同的命运，单独孕育着腹中的孩子，等候音信渺茫的爱人。德米好像又有意在不同的著作中，细分女性们相同命运中的细微差别：
吉纳维芙是美丽软弱的，她优柔寡断，需求一个像伞相同维护她的男人，她没有过多的力气去等候，去将爱情当作崇奉。这样一个处于纠结和延宕的人物，德米赋予她高雅静态之美，一抹温顺的弧线；而萝拉则是一个一刻不断的女性，她有许多细碎的身体言语，这构成了人物本身的韵律和动态魅力，一时间，咱们不一定可以看清她的脸庞，但她的概括和魅力则家喻户晓，这样一个如音符般跳动的女性，具有视爱情为崇奉的坚决心力。
相同的人物串起了这三部著作：沉迷萝拉的卡萨德走进《瑟堡的雨伞》，赢取吉纳维芙，持续他的爱情悲惨剧；《柳媚花娇》中年迈的萝拉被寻求者谋杀肢解。
《萝拉》的故事总能令人想起侯麦更具哲学意味的《冬季的故事》：“我只能和令我张狂的人日子。”
值得注意的是，《瑟堡的雨伞》有着归于它的社会写实价值：阶层距离与严酷战役。影片的终究一组镜头，并非定格在离去的吉纳维芙和落寞的居伊，而是玛德琳和孩子的归来，以及居伊的欢欣。这组重要的镜头传达出雅克·德米对爱情的实际化处理，或许说解构。
关于爱情，德米给出的答案犹如万花筒，而在他的著作中，有一个稳定的元素，那便是父亲缺席的孩子和美丽的母亲。
在《瑟堡的雨伞》中，这样的形象是一对重影：吉纳维芙和弗朗索瓦丝，吉纳维芙和自己的寡母。这样的人物组合还呈现在《萝拉》中：萝拉和儿子、以及洛朗偶遇的塞西尔母女。在《天使湾》中，让娜·莫罗和保罗·盖尔演绎了这一模型的变奏。没人能忘掉雅克·德米遗作《3张26日的票》中由玛蒂尔达·梅和弗朗西丝·法比安扮演的母女。这一对人物模型的创意或许来自小德米和母亲极为深沉的母子联系，或许来源于他的幼年回想——街坊家怀孕的少女，或是因为上世纪60时代避孕药在法国没有推行，堕胎尚为违法导致的社会症结。除此之外，、水手和港口也是雅克·德米以幼年回想滋补的发明的成果。
让娜·莫罗在《天使湾》中扮演一个以赌博为崇奉的女性，终究爱情成为她新的崇奉
在瓦尔达为雅克·德米拍照的列传片《南特的雅克·德米》中对其未婚先孕街坊少女有所展示
上世纪20时代，美国歌舞片兴起。二战后，年少的雅克·德米浸淫其间。正如他所说：“在歌唱的时分，我发现更多的趣味，它不能再温顺再昂扬再强烈了，更急进更温文，任何东西……这便是招引我的东西，那是一种言语，我的言语。”（《雅克·德米的国际》）
因为资金的约束，德米并未在一开端就能以自己酷爱的方法——颜色与歌舞来制造电影，他以新浪潮其他导演低成本的制造方法拍照了自己的首部长片著作《萝拉》（1961），紧接着以相同的方法拍照了第二部《天使湾》（1963），这两部著作被是非的虹膜掩盖，有着心跳般的现代性，极具咱们传统认知中的新浪潮著作特质。
1963年，雅克·德米的《瑟堡的雨伞》计划取得制片人玛格·博达尔（Mag Bodard）的喜欢，后者以为这部满是歌声的著作将是是绝无仅有的，毫无重复之嫌。
在发明《瑟堡的雨伞》时，米歇尔·勒格朗将艺人和歌手集合在一同，一同承认对白唱腔的细节，令悉数尽可能挨近无缝衔接。关于载体，对雅克·德米来说，传统轻歌舞喜剧片中叙事与歌舞之间的切换打破了著作的整体性。而《瑟堡的雨伞》的共同之处在于坚持了这种整体性，作为音乐剧情片，它的歌是贯穿全片的，每一句台词都是被唱出来的，词与音乐之间毫无区隔，人物们成为百灵鸟，对白以一种极具流动感的方法被唱出来。
假如咱们还记得戈达尔是如安在《精疲力竭》中将巴黎大街上的行人尽收镜头中的，假如咱们还能忆起阿涅斯·瓦尔达在《五至七时的克莱奥》的开片是怎么令科琳娜·马尔尚与街上人群交融又坚持疏离，咱们或许可以承认新浪潮的这份魅力在雅克·德米的歌舞片中仍然留存——他将好莱坞制造传统的专业摄影棚替换为日常天然的法国街景；当然，他保留了少许传统，瑟堡是从头规划和装饰过的，实地拍照引入了摄影棚灯火。
议论《瑟堡的雨伞》，咱们没办法绕过它最让人痴迷的部分——颜色、布景、和服装。
《瑟堡的雨伞》中的空间是实在的瑟堡与雅克·德米的梦想交错的产品，那些像马卡龙般缤纷的颜色，糖块般甜美水晶般梦境的布景和服装，给予影片轻盈特质。玛丽·科尔曼 (Marie Colmant) 在列传《雅克·德米》中，将《瑟堡的雨伞》描述为“歌唱的马蒂斯”。
《鹦鹉和美人鱼》这幅画呈现在侯麦的《春天的故事》里，喜欢颜色的导演好像都大概率宠爱马蒂斯
影片美术辅导伯纳德·埃文 (Bernard Evein) 担任创立调色板和壁纸草图，雅克·德米要求电影服装规划师杰奎琳·莫罗 (Jacqueline Moreau) 将服装与布景壁纸达到完美调配。杰奎琳·莫罗购买服装的挑选决议了伯纳德·伊文在终究一刻发明壁纸；或许相反。从粉红粉蓝色亮黄，到杏橙色到焦糖棕色，影片的服装与布景营造出浓郁的50时代特艺颜色风格（Technicolor）。
这部影片的颜色运用总能令人想起韦斯安德森，人物的衣物和环境归于同一个颜色体系，相互照应。
《瑟堡的雨伞》像潮水，跳过电影节，流向文明与时髦界。当年仅20岁的凯瑟琳·德纳芙为了影片拍照，一改其时盛行的蜂巢发型，将心爱的刘海悉数梳到后边，扎上蝴蝶结发带时，法国街头的人们开端景仰仿照。
德纳芙的新发型由瓦尔达亲手刻画，将刘海视为自我维护之物的德纳芙在新发型中倍感赤裸
吉纳维芙在多雨的瑟堡穿上那件灰白色风衣，显露三色交错的格纹内衬，奇妙地折射出Burberry在20世纪60时代的风头正健。而在两人约会时经过的街边鞋店André，则是当下仍为法国人喜欢的平价百年鞋履品牌。
早在20 世纪20 时代，Burberry格纹首度被运用在品牌防渗雨服饰的内衬上，风衣被好莱坞选用，糅合英气、奥秘，打造中性形象
凯瑟琳·德纳芙曾多次在她的电影场景或巴黎街头穿上这类基本款女装。例如《冷血惊魂》
在电影的前两部分，吉纳维芙的风格都充满了单纯和欢喜：柔美的扇贝边外套、马卡龙色羊毛衫、简练又心爱的直筒连衣裙。
20世纪60时代盛行的直筒连衣裙更成为德纳芙和姐姐弗朗索瓦丝·朵列在《柳媚花娇》中的首要行头。
卡米尔·塔布莱（Camille Taboulay）在1996年10月18日出书的《电影手册》中说到这条风趣的暗地：因为拍照资金的约束，德纳芙乃至从自己的衣橱中拿出一件香奈儿衣物。
当吉纳维芙与居伊的重逢时，她穿戴黑色连衣裙和裘皮大衣，将曾洋溢着芳华的发丝盘老练杂乱的发型，显出一丝严肃，令人想起德纳芙在特吕弗电影《终究一班地铁》中的形象。
在电影的第三部分，吉纳维芙隐去，大部分画面留给了居伊和玛德琳，两人坐在咖啡馆里，咖啡馆的墙面是橙色的，玛德琳的裙子是橙色的，盖伊穿戴棕色西装到来，正如罗萨利·瓦尔达所言：居伊渐渐的开端完美融入玛德琳的国际，他现已抛弃了吉纳维芙。
同理，当吉纳维芙和她的寻求者卡萨德在海边散步时，女孩穿戴颇有克里斯汀·拉克鲁瓦 (Christian Lacroix)式异域风格的蓝底艳丽印花裙，外搭纯白色大衣，脚踩黑色皮鞋，咱们将惊奇地发现，卡萨德的蓝色衬衣、白色西装以及黑色皮鞋，谨慎地与吉纳维芙的穿戴照应，而非美学上的调配。
也正是在这种符合中，两人完成了归顺于实际的爱情的结合。而正如前文中说到的国王饼的暗示，吉纳维芙与卡萨德在珠宝店榜首次偶遇穿戴的白色大衣则是她婚纱的序幕。
水兵蓝色格纹印花，好像是上世纪50-70时代法国电影中众女神们不行绕过的时髦元素
2014年9 月 11 日至 14 日，巴黎沙特莱剧院以交响乐方式从头演绎影片《瑟堡的雨伞》。由米歇尔·勒格朗执导，这再适宜不过。
明显，遭到电影的启示，凡妮莎·苏厄德挑选经过艳丽颜色和颜色的丰厚组合来展示日常服装的诗意：六十时代风格连衣裙、黄色和赤色风衣、纯白色婚纱以及条纹上衣和牛仔裤。
关于凡妮莎来说，假如有必要举一个例子来阐明影片对今世时髦的影响，MiuMiu将是榜首挑选：芳华的小巧线条，裹上糖块般甜腻的颜色——泡泡糖粉色、柠檬黄或蓝色乙烯基。将平凡日常投入梦境的细粉中，让悉数看上去浪漫、令人神往。正如吉纳维芙总捧在胸前的蓝色通明丝巾，它包裹着一颗轻盈哀痛的心，品味着略带甜苦参半的糖块。
在冰岛歌手比约克的歌曲“It’s Oh So Quiet”的MV中，这位音乐精灵虽保留着她的黑发，但直筒裙、海边城市元素、修车厂、颜色、爵士风格曲谐和节奏，都将咱们带回《瑟堡的雨伞》所发明的国际中。
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